《东周列国·春秋篇》：被集数限制毁掉的经典历史剧

《东周列国·春秋篇》：被集数限定毁掉的经典汗青剧

1994年，《三国演义》电视剧大获告捷之后，中央电视台一气呵成，在1996年又将另一部古典汗青演义小说《东周列国志》搬上屏幕。冯梦龙的这部小说，名望没有《三国演义》大（约莫也比不上冯梦龙本人的《三言两拍》），但论起改编电视剧的难度，的确要比《三国演义》大得多——观众对“春秋”故事和“三国”故事的普及水平、熟习水平，完全不在一个量级上，这在很大水平上决定了这部剧的承受水平。

困难的改编

《东周列国志》所记故事时间跨度之大、情节线索之繁复、人物之多远远超出《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》。春秋时期历时242年（公元前770-前476年），是《三国演义》所处时间的数倍。其间，五霸之间扑朔迷离的恩仇纷争，眉目纷繁繁复。无休止的征伐轼君36人，亡国52个，诸侯奔波不克不及保其社稷者不可胜数，将相、谋士、隐者你来我往更是寻常之事。更紧张的是，向来都说，“春秋无义战”，又讲春秋乃是“礼崩乐坏”。诸侯之间的血腥征伐，列国内里君臣、父子、嫡庶、妻妾间的争取与倾轧，无真理可讲，而只是为了争权夺利。因此并不像《三国演义》、《水浒传》那样，有贯串一直的精力线索。关于这段汗青，作者冯梦龙也只能立意在“总之得贤者胜，失贤者败”和“总观千古兴亡局，仅在朝中用佞贤”之上。因此，要把这段漫长而又杂乱的汗青用古代声画言语表达出来，其难度可想而知。

作为执导《三国演义》中最年轻的一个导演，承继《东周列国·春秋篇》导演的沈好放选择举行了开发性的实验——在布局线索上接纳以诸侯争霸为主线。这实践上就是将“一连剧”变成了由相对独立的多少个短篇与中篇拼接而成的“人物系列电视剧”。为了将这一个个故事串联起来，继《三国演义》之后，《东周列国·春秋篇》进一步发扬了旁白的作用。作为“电视剧艺术中以‘画外音’情势显现的教学性、批评性言语”，《东周列国·春秋篇》的旁白不仅对剧中所涉汗青年份和年代背景举行必要的先容与分析，更适时地将源自史籍的干系记叙以客观全知视点和富于深沉意韵的声响娓娓道来。

譬如，在齐鲁长勺之战时，剧集不失机会地用旁白念出了初中必背课文《曹刿论争》，而在管仲忽然长逝后又以旁白叙出“《史记·管晏列传》：‘鲍叔遂进管仲。管仲既用，任政于齐，以戋戋之齐在海滨，通货积财，富国强兵。其为政也，善因祸而为福，转败而为功。齐桓公以霸，九合诸侯，一匡天下，管仲之谋也。’”这时平稳沉抑的旁白与耄耋（不读“至”）之年的齐桓公步履踉跄而又满含蜜意地整饰即将入殡的管仲棺椁的画面互相婚配，并以中国古时编钟空灵寂寥的鸣击之音与前二者一并构成了共同的声画蒙太奇后果，在营建出管仲逝后哀思气氛的同时，重生动展现出痛失“仲父”的齐桓公哀凄孤寂的落漠心境及对丢失柱石的齐国将来提高无法预知的繁复思绪。

不仅导演有着《三国演义》的渊源，演员大多也是《三国演义》的班底。张光北边才扮演了吕布，遭到人们赞赏。他在《东周列国·春秋篇》中扮演“春秋五霸”之“不鸣则已一鸣惊人”的楚庄王。假如说吕布是中国一代名将的话，则楚庄王在汗青上的位置远比他高。另一位出名演员唐国强，则从大良臣诸葛亮摇身一变成为了春秋早前的奸雄郑庄公。至于其他的诸如张山（赵云）变成楚成王，蒋恺（郭嘉）变身晋文公，谭宗尧（王允）成为秦穆公，李庆祥（袁绍）扮演吴王阖闾，修宗迪（陈宫）扮演宋襄公之类更是不堪摆列了。

播出的境遇

但是，当《东周列国·春秋篇》在中央电视台播出之后，并不像导演沈好放希冀的那样告捷“再现中国汗青上第一个光辉的，充溢竞争的年代”。事先观众的批评会合在两点上。第一，剧中人物语言忽而刺耳，忽而又听不清晰。第二，多量的情节交待过于简便、故事连接性太差。

第一点是个武艺成绩，《东周列国·春秋篇》的拍摄接纳多机拍摄，现场切换，同期灌音。在国产汗青剧中搞同期声这是首创。约莫导演是希冀如此可以坚持住演员的热情和戏的原汁原味，质量比终期配音要高。灌音后果不佳大概是始料未及的情况。另一个为难则是来自演员关于半文半白的台词把握不够，致使显现了“吹毛求疵”读成“吹毛求pi”，“苎萝村”念成了“宁萝村”这种知识性的错误。

第二点批评，但是倒是《东周列国·春秋篇》的天生不敷。为了形貌长达两个半世纪的汗青风云变幻。由王培公、郭启宏、欧阳逸冰三位剧作家经心创作的《东周列国·春秋篇》脚本是60集，但最初在实践拍摄中被紧缩成了30集。听说其目标是“为刹刹如今电视的长风而作出一个典范”。这使得剧集本身左支右绌，令导演也无可怎样。依照沈好放本人的说法，“乃至直到开机后，也要不休地对以前紧缩在30集里的内容举行再挑选，再浓缩，要在整个创作历程中，把繁复的汗青交待普通化，把颠末沉淀的汗青精华艺术化，把脍炙生齿的汗青事变故事化”。只是要做到这三点又谈何容易！譬如“假道伐虢”、“唇亡齿寒”这两个出名的典故出处，就在《东周列国·春秋篇》里散失得无影无踪了。完全可以断言，小说内容与电视剧实践容量之间的宏大悬殊，招致电视剧多量的人物事变的拥塞，是形成《东周列国·春秋篇》电视剧改编后果不如人意的直接缘故。

由于篇幅被有关部分严厉紧缩，多量情节只能依托片头笔墨提示

事后看来，这真实是莫大的遗憾。毕竟买好东西人们不怕贵，顺眼的小说或电视剧人们也不会嫌长。电视剧的集数几多应该依据实践的创作必要而定，既不克不及为了多卖钱而“注水”，也不应该为了“屏幕上太多长篇”而紧缩必要的剧情。像东周列国如此巨大的主题，为什么不把这段汗青给观众们展现得更完备、更明晰一些呢？春秋200多年间的战乱兴亡，春秋霸主的捭阖纵横，轻重诸侯的此兴彼落，鲜活的汗青，为电视剧提供了多大的体现空间？春秋年代令子孙仰止的灿烂文明，前人坦怀相待、舍生取义的动人情操，谋士们出奇制胜、趣话连珠的辩论，这些所凝结成的文明精华又提供了何等好的弘扬民族文明的名贵时机！偏偏事先就是在云云严重的题材上“惜纸如金”。遐想到没过几年就是《还珠格格》热播，日后国产剧动辄四五十集起步（好比相反以先秦为题材的《芈月传》长达81集）……《东周列国·春秋篇》留下的遗憾就显得愈加深重了。

回顾成经典

实践上，事先关于《东周列国·春秋篇》的批评，很大水平上去自《三国演义》电视剧吊高了观众的胃口。既然《三国演义》以前被以为“文戏”精良“武戏”尚需积极。晚出的《东周列国·春秋篇》既然是同一套班底打造，岂非不应该百尺竿头更进一步么？以是，在事先的批评声响中，如此的看法好坏常典范的：“不克不及不说，只管它（《东周列国·春秋篇》）不失为汗青题材剧中的极品，但它毕竟离人们预期的史诗般的恢宏心胸另有一番距离”。

二十多年后回顾再看，《东周列国·春秋篇》的确就是如此一部极品。

春秋比“三国”年代距离今世愈加悠远。在电视剧的细节上，貌似风雅的场景安插，人物的简便淳厚衣服，都敬重谁人年代的汗青原貌，反应导演的匠心——最少不像《三国演义》那样，显现了汉代人吃上了明代从美洲传入的玉米棒子如此的时空穿越镜头。为了复原春秋年代的作战场景，剧组专门制造了40辆轴距长3米的马拉战车，连导演沈好放都说，“拍摄中最令人担扰的是战车奔腾打斗的场面，很伤害，马拉战车狂奔起来不佳控制”。固然，客观地说，约莫是遭到预算的限定，《东周列国·春秋篇》看上去是把大局部武戏的预算都会合在“长勺之战”的大场面上了，春秋中期的晋楚城濮之战场面就以前沉溺到日本大河剧的层次，到了后期吴楚柏举之战的战争场面更是约莫只能算是TVB级别了……

长勺之战的大场面

最令观众感受震撼的一幕，就是《东周列国·春秋篇》第一集（“令媛一笑”）伊始周宣王葬礼的场面，即随着镜头的摇移活动，映入观众视野的起首是以大全景体现的驱邪求福、祈天护佑的红衣巫师和浩繁通体白衣的保卫者分散立于巨大墓坑上方及侧壁，在诸多身裹黑衣、两列并行的殉葬者及陪葬之物鱼贯入坑后，大行天子的棺椁也随之正式下葬，此时凝重的画外音旁白叙起：“依《周礼》划定，天子下葬列九鼎八匦，墓道四，车乘九，杀殉仆从逾百，包含近臣、妃子也要陪葬……”周代的天子丧葬礼制，致使2700年前周代社会的礼制文明与民俗风俗，都在电视剧中取得了近乎完备地再现，如此的汗青真实感，正是《东周列国·春秋篇》给人的第一印象。

相反给观众留下深入印象的是，导演沈好放屡屡在每集剧尾还力图体现出一种汗青浪漫主义头脑。在第一集末了，西周王朝在“烽烟戏诸侯”后宣告死亡，带来殃祸的褒姒在荒原中狂奔，伏地仰天而笑，背影仿若那匹在片头从活葬的土坑中逃出的黑马。果然是这匹马化为褒姒为周王朝带来殃祸？为观众留下疑问和沉思。还好比在“巅峰仰止”一集的末了，年老的孔子将书简抛落于瀑布湍流中，让观众感遭到孔子欲规复周礼而不克不及的幽愤之情。

这种令人以为置身于谁人年代的奇妙“穿越感”，贯串于整部《东周列国·春秋篇》之中。二十多年后回顾再看，这也是这部事先评价并不太高的电视剧真正的代价地点。令人冲动且哀思的场合正在于此：二十多年的时间已往了，国产汗青剧在营建汗青真实感方面比起《东周列国·春秋篇》居然不进反退。华丽美丽的衣饰与古代化的台词，让人一望既知这是在演戏，并且只是在演戏。假定当今已是一个无法拍出“史诗”的年代的话，《东周列国·春秋篇》这坛陈酿的香气，大概只会随着时间的推移而愈加浓厚。